作为资源的电影目录

早期的电影目录是各种研究人员的重要资源。这些商业出版物的大小从一页到数百页不等,主要是为了列出和宣传电影和设备。除了他们的宣传目的外,他们还服务于一些特定于电影工业最初15年变化的需求的附属功能。除了提供电影列表和如何订购电影的信息外,它们还可能包括每部电影的一般描述、详细的场景描述、在电影放映时要阅读的特定文本、创建或修改场景序列的建议、单个帧的照片复制或供放映方在当地推广某影片时使用的广告副本。由于电影目录所包含的重要信息,它们已成为档案保管员、电影人、电影学者和历史学家越来越感兴趣的对象。这些用户已经开始从中获得的见解和理解表明,这种以前罕见的资源极为丰富。

电影目录的使用者

电影学者一直是电影目录的主要使用者。然而,在1910年代和1920年代出版的第一批电影史是由业内人士撰写的,他们通常忽略了这些出版物。罗伯特·格劳和特里·拉姆齐通常依靠他人自私自利的回忆录、自己的经历和多年前看过的电影回忆。[1]毫不奇怪,他们的历史经常被证明是不准确的。虽然ramsay引用了一些目录描述来提供丰富多彩的细节,但他并没有分析或系统地处理这些资源。

20世纪30年代和40年代,刘易斯·雅各布斯(Lewis Jacobs)和乔治·萨杜尔(Georges Sadoul)等电影史学家开始更加关注记录电影。[2]因为他们无法观看大多数早期的电影,他们只能依靠目录描述,这些描述经常被印在他们的书中。这种方法倾向于内容和社会学分析。然而,在20世纪50年代和60年代,“la politique des auteurs”或“auteurs理论”的兴起将电影史学家的关注点从内容转移到电影形式和导演对剧本的解读上。电影学者们越来越多地将他们的历史建立在对电影的研究之上,而不是建立在提供故事梗概但关于故事如何讲述的信息很少的目录之上。历史学家正确地认识到描述不能代替电影本身,倾向于完全忽略目录信息。例如,Gerald Mast和William K. Everson就采用了这种方法。[3]然而,他们研究的许多早期电影要么是现代化的,要么是不完整的,要么是腐朽的。此外,很少有早期电影可以观看。因此,电影学术的这一方向鼓励了对电影历史上这一形成时期的贫乏理解。戈登·亨德里克斯(Gordon Hendricks)和乔治·普拉特(George Pratt)的研究结合了手稿、电影和电影目录描述,是一般方法的重要例外。[4]然而,这些历史学家限制了他们的兴趣领域,更喜欢详细的实证工作,而不是更大的历史和理论视角。

到20世纪60年代末,电影研究开始成为一门成熟的学术学科。对电影保存和修复的资金增加,导致了更多早期电影的出现。1978年在英国布莱顿举行的FIAF (Fédération国际电影档案)会议聚焦于早期电影,展出了1900年至1906年间拍摄的大量虚构电影。这种放映起初似乎是“电影作为自给自足的文本”运动的缩影,但人们的态度已经发生了变化。随着档案学家和学者越来越关注特定电影文本的真实性,他们越来越关注书面记录,包括保存下来的电影目录作为重要的文献资源。通常,电影目录中的信息有助于为电影分析提供历史框架。目录不再仅仅被视为电影的一个不充分的模拟,而是作为具有自身历史完整性的不同类型的文件。[5]

电影档案管理员使用早期的目录来识别他们收藏的许多电影。在1894年至1908年的大部分时间里,制片方都不给影片加上标题,而放映方则经常根据自己的喜好给影片重新命名。由此产生的困惑困扰了一代电影档案工作者。乔治·伊斯曼博物馆的名誉馆长乔治·普拉特(George Pratt)依靠博物馆里大量收藏的目录确定了许多电影的名称、日期和制片人。但是,他的努力常常受到限制,因为缺乏这类资源的全面收集。利用这种电影目录的缩微电影版,档案工作者可以很容易地获得大多数现存的目录,并增强他们对收藏的知识。这些目录也有助于恢复电影。现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)在收藏爱迪生早期的电影时,使用目录描述将亚博手游老虎机许多底片按适当的顺序组合在一起,并确定每张底片的完整性。例如,在《磨坊主的女儿》一案中,爱迪生的第269号表格提供了丢失场景的唯一视觉记录。亚博手游老虎机易于访问目录说明还可以验证以前的鉴定和评价。

目录描述中的信息将使电影人和库存镜头研究人员能够更明确地使用镜头。例如,目录中列出的电影“爱迪生战争电影”(War Extra-Edison films)保存在国会图书馆(Libr亚博手游老虎机ary of Congress)的纸质收藏中。从这个目录中我们可以了解到,“缅因”受害者的葬礼是1898年3月27日在佛罗里达州的基韦斯特拍摄的。这样的目录不仅表明了拍摄的时间和地点,而且往往表明了在它们的预期使用时期流行的态度——在这种情况下,是沙文主义的情绪。因此,电影人可以更好地理解原始材料。

虽然对商业和经济史以及技术史感兴趣的学者没有广泛使用这些目录,但研究人员将发现它们是研究电影工业的经济和技术方面的宝贵资源。设备目录提供了丰富的洞察力,使投影技术适应不断变化的工业需求的方式。从这一时期的投影机是罕见的,许多作品在最初购买后进行了修改。虽然印刷出来的专利可以提供宝贵的信息,但它们并不能说明一项发明是否被行业采用或以何种形式被采用。因此,目录可以作为技术历史学家的独特文献资源。它们还可以成为有关商业企业以及该行业规模和商业方法变化的主要信息来源。

电影目录也可以作为社会和文化历史学家的重要资料。虽然关注世纪之交美国生活的研究人员已将电影作为一种资源,但他们很可能将越来越多地转向电影目录,以获得当时社会和文化态度的口头和视觉记录。例如,这些目录——就像电影本身一样——表明了世纪之交的种族、宗教和性别刻板印象的程度。

从电影目录的见解

通过研究文字记录和电影,可以对早期电影有更深入的了解。通过这种方法,电影目录成为一种关键的资源。他们不仅展示了制片人和发行商的产品,有时还建议放映者将电影组合成更长的序列,并将它们与魔法灯幻灯片结合起来。直到1908年,娱乐供应公司(entertainment Supply Company)还在出售灯笼滑梯节目,可以根据参展商的自行决定,将喜剧电影中的小片段纳入其中。在Méliès出售《塞维利亚的理发师》(The BARBER OF SEVILLA)的方式中,参展商的特权也很明显。购买者可以选择完整的1350英尺的副本或删减了几个场景的版本。此外,他还被鼓励通过在短版本中添加一个或多个被删除的场景来创造自己的版本。从这些详细的信息中,电影史学家可以了解到单个电影是如何融入到世纪之交的电影实践中的。

即使在1903年之后,当编辑控制日益集中在制作公司内部时,参展商的现场解说仍然是许多展览的重要组成部分。一些目录提供了文本,以纳入表演者的介绍。Lubin的PASSION PLAY的目录包括一个示范讲座,说明了这种常见的做法。传记公司用它的公告向五分钱戏院的经理们提供类似的信息。越来越多的学者开始意识到,早期的电影通常不被视为自给自足的文本,即使在看电影时没有讲授。[6]电影目录通常表明了一个明确的框架,在这个框架中,人们期望一部电影能够被理解。卢宾的《荣誉的婚外情》的宣传方声称,这部电影是根据一幅“人人都知道”的画改编的。根据其他电影补充资料,爱迪生的《整个水坝家族和水坝狗》同样是根据一系列著名亚博手游老虎机的风景明信片改编的。在1906年至1908年期间,即使是在展示原创故事时,参展商也经常在影院外张贴公告或在当地报纸上转载,以便让观众提前了解故事。

目录描述还强调了重要的表示策略。传记的《飞贼》在其附带的公告中被描述为“两个连续的场景”。一个场景的动作延续到下一个场景。观看这部电影可以看出,这种具有重叠动作的连续性概念与格里菲斯时代或现代电影的线性连续性非常不同。在其他情况下,目录指的是使用特写镜头或在每个场景的开头引入标题。虽然有些技术——例如,溶解——在这些文本中被普遍提及,但其他技术——例如,摄像机运动——却没有被提及。历史学家必须以批判的眼光看待这些描述,并尽可能结合影片本身。

目录通常提供了关于未保存下来的电影的唯一信息。例如,传记摄影目录提供了该公司1905年以前制作的每一部电影的几帧放大图。《传记》1902年出版的第一本印刷目录中有详细的描述。由于这些目录中所引用的电影只有少数仍可观看,目录资源加上现代艺术博物馆的传记制作记录是对这家重要公司感兴趣的历史学家的主要资源。同样地,尽管塞利格的电影流传下来的很少,但该公司的目录表明,这家芝加哥公司的作品值得比迄今为止得到更多的关注。

目录和早期电影也为世纪之交美国社会流行的社会和文化态度提供了重要证据。例如,这些资源清楚地记录了白人男性的主导地位。从一开始,黑人在电影中就被描绘成刻板的形象:吃西瓜、偷鸡、跳蛋糕步。《西瓜地》、《农场上的乐趣》等主题的目录描述以语言的形式揭示了这些电影背后的态度。西格蒙德·卢宾的电影在这方面特别有趣。毫无疑问,卢宾在19世纪90年代末和20世纪初的商业生存中遭遇了反犹太主义的态度。他后期的许多电影都以同情的方式对待犹太角色。然而,他的电影经常嘲笑其他少数族裔,尤其是试图赢得选票的女性。他的《当妇女投票时》一书暗示,选举权运动将导致男性奴役。

虽然电影深刻地改变了过去的文化实践,但电影题材的许多方面倾向于保守。早期电影的目录描述显示出一种对逝去的男性童年的怀旧,以及对世纪之交快速工业化和社会变革时期之前更早、更天真、更田园的美国的向往。许多早期电影的反选举权和厌女倾向反映了一个几乎完全由男性控制的行业和社会,而电影观众本身主要是男性。

随着五分钱儿童频道时代的到来,许多关于美国生活的态度和假设开始改变。到了1908年,随着越来越多的女性去看电影,这种男性霸权开始消失。随着恒星系统的出现,早期最受欢迎的明星是女性。此外,新的电影工作人员越来越多地来自合法的电影院,那里的女性历来收入丰厚,拥有重要的权力。像玛丽·皮克福德、吉恩·戈蒂埃和海伦·加德纳这样的女演员在电影中获得了与她们在剧院中的同行相似的地位。他们的榜样和他们所塑造的人物无疑对选举权运动的最终成功产生了重大影响。

早期的电影目录已经在档案保管员、电影人、电影专业的学生和其他历史学家的工作中找到了一席之地。然而,它们的使用受到了限制,因为这些宝贵的材料非常罕见,而且分布广泛。在这个缩微电影版中,他们为用户提供了广泛的机会,以增加对电影实践的第一个15年和它出现的社会文化背景的理解。

脚注

1.特里·拉姆齐,《一百万零一夜》(纽约:西蒙与舒斯特出版社,1926年);罗伯特·格雷,《科学剧院》(纽约:本杰明·布洛姆,1914年)。
2.刘易斯·雅各布斯,《美国电影的崛起》(纽约:哈考特,布莱斯公司,1939年);Georges Sadoul, Les pioneer du cinéma (de Méliès a Pathé) 1897-1909(巴黎:DeNoël, 1948)。
3..杰拉尔德·玛斯特:《电影简史》(印第安纳州印第安纳波利斯:博布斯-美林公司,1971);威廉·k·艾弗森:《美国默片》(纽约:牛津大学出版社,1978年)。
4.乔治·普拉特,《在黑暗中着迷》(格林威治,康涅狄格州:纽约图形协会,1973年);戈登·亨德里克斯,电影放映机:美国第一个商业上成功的电影放映商(纽约:美国电影的开端,1966)。
5.关于1908年以前电影的近期论文集收录在罗杰·霍尔曼主编的《电影1900-1906》(伦敦:国际电影协会,1982);安德烈·高德罗(Andre Gaudreault)主编(特刊),《虹膜2》,no。1(1984年冬季);后像,没有。8/9(1981年春季)。
6.诺埃尔·伯奇,《波特还是矛盾》第19幕,没有。4(1978/9冬季):91-105。