持续的法律纠纷

亚博手游老虎机1901年7月15日,当霍伊特·亨利·惠勒法官裁定传记公司败诉,支持爱迪生的电影相机专利时,爱迪生对美国电影业的控制达到了顶峰。传记公司对这一决定提出上诉,并继续为其展览服务制作新闻电影。这一决定直接影响了其他生产商。西格蒙德·卢宾听从律师的建议离开了这个国家。Selig Polyscope公司继续经营其展览服务,并拍摄了一些当地的现实题材。亚博手游老虎机爱迪生没有起诉这家公司,也许是因为它的活动被认为太微不足道了。由于他在法庭上的胜利,爱迪生几乎垄断了美国的电影制作,但这种垄断的持亚博手游老虎机续时间很短。

1902年3月,毕格鲁对惠勒法官判决的上诉获得了成功。结果,爱迪生经历了昂贵、耗亚博手游老虎机时的重写和重新测试他的专利的过程。胜利后,传记公司提供了两种展览服务——一种是大画幅胶片,另一种是爱迪生标准的35毫米胶片。亚博手游老虎机它还奉行双重商业政策,为自己的展览保留最新和最受欢迎的电影,同时向其他电影人出售较老的、不太重要的电影。1902年,该公司发布了一份目录,列出了该公司在过去六年中制作的许多电影,以及其欧洲姐妹公司制作的主题。很快,该公司发行了1903年4月的增刊和其他宣传公告。[34]

传记公司在法庭上的胜利使35毫米胶片的放映商和生产商摆脱了爱迪生公司的法律限制。亚博手游老虎机卢宾很快重新开业,很快就开始销售原创主题和其他公司作品的仿制品。塞利格不仅更公开地出售其电影,还将其多角镜放映机推向市场。1903年3月之后的塞利格公司目录显示,这家公司正在成为美国电影工业的一个重要因素。[35]虽然Vitagraph恢复了当地新闻事件的制作,但它专注于扩大展览服务。1902亚博手游老虎机年春,爱迪生公司为了应对这种新的竞争,拍摄了一系列故事片,包括《杰克与豆茎》和《美国消防员的一生》。[36]当时没有其他美国电影公司有这样的资源和雄心来制作如此规模的电影。

亚博手游老虎机当卢宾开始欺骗公司的主要对象时,爱迪生的生产活动被暂时中断,从而挑战了公司为电影提供版权的方法。亚博手游老虎机爱迪生在1902-03年期间寻求法律保护,但在法庭上失败了。由于无法保护自己的原创电影,他在1903年初停止了所有电影制作几个月。与此同时,卢宾继续制作自己的电影,并复制竞争对手的作品,这一策略在他1903年1月的全面目录中很明显。1903年4月,美国上诉法院承认了爱迪生为电影提供版权的方法,从而避免了整个行业的动荡。亚博手游老虎机[37]很快,波特又开始制作爱迪生的故事电影《汤姆叔叔的小屋》和《火车大劫案亚博手游老虎机》,但竞争对手美国公司在商业上展开了激烈的追逐。[38]

在此期间,美国生产商面临着高度的法律不确定性。托马斯·阿马特起诉Biograph和爱迪生公司侵犯了他的投影专利,使情况进一步恶化。亚博手游老虎机1901年,阿马特电影公司出版了一份目录,介绍了阿马特的职位。[39]虽然他在下级法院赢得了胜利,但他没有进一步测试他的专利的有效性,正确地怀疑他的要求可能不会得到支持。因此,在这段时间的大部分时间里,他的要求一直处于法律的边缘。

导致许多美国电影公司倒闭、幸存者受到不利影响的法律斗争没有发生在欧洲,那里有许多制片人崭露头角:法国的Georges Méliès、Pathé Frères和Leon Gaumont;以及英国的詹姆斯·威廉姆森、g·a·史密斯和塞西尔·海普沃斯。面对法律上的不确定性,美国制片人宁愿欺骗欧洲电影人的流行电影,也不愿大量投资于自己的制作。卢宾、塞利格和爱迪生从1903年到1亚博手游老虎机904年的目录中列出了许多模仿英国和法国作品的电影,并特别突出了Méliès电影,如《蓝胡子》和《月球之旅》。1903年6月,加斯顿Méliès,这位电影制作人的弟弟,在纽约开了一家办公室,向参展商出售作品。他为他们的新“明星”电影申请了版权,从而防止了这些作品被欺骗。加斯顿Méliès还出版了他哥哥的电影目录,并为后来发行的影片提供补充。[40]他们的一些简报以其他欧洲制片人的题材为特色。总部位于巴黎的Pathé Frères在美国市场也面临着类似的问题,它派出了一个代理商来销售其电影的“授权版本”。起初,他分发由Pathé的英国子公司电影留声机公司出版的目录。甚至在1904年8月在纽约开设办事处之前,Pathé就专门为美国市场印制目录。[41]然而,与Méliès不同的是,Pathé并没有为其电影提供版权。虽然欺骗Pathé电影变得不那么赚钱了,但它仍然是合法的,几个美国制片人,包括爱迪生和卢宾,在接下来的几年里继续复制这些法国电影。亚博手游老虎机

脚注

34。参见H-002和H-128以及Kemp R. Niver主编的《1896-1908传记公报》(洛杉矶:Locare研究集团,1971)。
35。这些Selig的目录(见1-005,1-010,1-023,1-032)是由Lyman H. Howe获得的,他是宾夕法尼亚州威尔克斯-巴雷的一个流动参展商。莱曼·h·豪电影公司的最后一任首席执行官罗伯特·吉尔曼的遗孀将这些文件和其他文件捐赠给了PWBH。
36。这些电影的详细描述见目录:见G-344和G-290;参见安德烈·高德罗的《电影叙事的弯路:交叉切割的发展》,《电影杂志》第19期。1(1979年秋):39-59。
37。现存最早的卢宾目录之一(见J-021)是本案的展品,托马斯·爱迪生诉西格蒙德·卢宾,美国巡回法院,宾夕法尼亚州东区(1902年4月),权益第36号,PPFAR。亚博手游老虎机
38。这一时期的许多爱迪生的目亚博手游老虎机录被伊士曼柯达公司(Eastman Kodak)送给了nrge,该公司在1903年期间获得了这些目录和一些爱迪生的胶片,用于演示用途。1903年1月爱迪生的增刊在NNM亚博手游老虎机OMA的梅里特·克劳福德收藏中。克劳福德没有实现的目标是写一部比拉姆齐的《一百万零一夜》更准确的美国电影史。
39。这份文件(见Q-002)保存在托马斯·阿马特捐赠给CLCM的一小部分收藏中。其他的Armat材料捐赠给了NR-GE。
40。据艾琳·鲍泽报道,NNMOMA的Méliès目录是由艾瑞斯·巴里在1939年为博物馆的第一个电影项目收集的。保罗·哈蒙德的《Marvellous Méliès》(纽约:圣马丁出版社,1974年)对Méliès的美国活动做得特别好。约翰·弗雷泽的《人为安排的场景:乔治的电影》中有一个很好的参考书目Méliès(波士顿:G. K.霍尔,1980)。
41。有关Pathé的信息,请参阅Charles Pathé, De Pathé Frères a Pathé Cinema(摩纳哥:hors commerce, 1940;节略版,巴黎:首期计划,1970年)。njwo的Pathé目录,以及Méliès、Lubin、bigraph和Nicholas power的目录,都是由爱迪生的工业间谍Joseph McCoy收集的,他为涉及专利侵权的法庭案件收集了这些目录。亚博手游老虎机