电影目录指南:
电影目录作为资源

早期的电影目录是各种研究人员的重要资源。这些商业出版物的大小从一页到数百页不等,主要是为了列出和宣传电影和设备。除了宣传目的外,它们还提供了一些附属功能,这些功能在最初的15年里针对电影工业不断变化的需求而专门提供。除了提供电影的列表和信息如何命令他们,他们可能还包括每部电影的一般描述、详细的一幕描述,具体文本阅读与电影的展览伴奏,建议创建或修改场景序列,个别相框的摄影复制品,或供参展商在本地宣传某一专题时使用的广告副本。由于它们包含的重要信息,电影目录已经成为档案管理员、电影制作人、电影学者和历史学家越来越感兴趣的对象。这些用户已经开始从中获得的见解和理解表明,这一以前罕见的资源是极其丰富的。

电影目录的用户

电影学者是电影目录的主要使用者。然而,在1910年代和1920年代出版的第一部电影史是由通常忽视这些出版物的行业人员撰写的。罗伯特·格劳和特里·拉姆塞通常依赖他人自私自利的回忆录、他们自己的经历,以及对多年前看过的电影的回忆。 [1]毫不奇怪,他们的历史经常被证明是不准确的。虽然Ramsaye引用了一些目录描述来提供丰富多彩的细节,但他没有分析或系统性地接近这些资源。

在20世纪30年代和20世纪40年代,电影历史学家,如刘易斯雅各布和乔治萨洛尔队的历史学家更加关心记录电影。[2]因为他们无法观看大多数早期电影,所以他们依靠目录描述,他们经常在他们的书中重印。这种方法有利于内容和社会学分析。然而,在20世纪50年代和20世纪60年代,“La Politique des Auteurs”的崛起或“Auteur理论”转移了电影历史学家的关注从内容到电影形式和导演对脚本的解释。电影学者在考试电影而不是在提供故事纲要的目录时越来越多地基于他们的历史记录,而且没有关于故事的概述的信息。正确意识到描述无法替代电影本身,历史学家倾向于完全解雇目录信息。例如,Gerald Mast和William K. Everson采取了这种方法。[3]然而,他们审查的许多早期电影是现代化的,不完整或以其他方式腐败。此外,很少有早期薄膜可供观察。因此,在电影奖学金中的这种方向鼓励对运动图像历史中这种形成性时期的贫困了解。Gordon Hendricks和George Pratt的研究,它使用了手稿,电影和拍摄目录描述的组合,是一般方法的重要例外。[4]然而,这些历史学家限制了他们的兴趣领域,并优先考虑更大的历史和理论观点的详细的经验工作。

到20世纪60年代末,电影研究开始成为一门既定的学术学科。增加的资金用于电影保存和修复,使更多的早期电影可用。1978年在英国布莱顿举行的FIAF (Fédération国际电影档案)会议专注于早期电影,展出了大量1900年至1906年间制作的虚构电影。这种放映起初似乎是“电影作为自给自足的文本”运动的缩影,但人们的态度已经发生了改变。随着档案保管员和学者越来越关注于确定特定电影文本的真实性,他们越来越倾向于书面记录,包括作为关键文献资源的现存电影目录。通常,电影目录中的信息有助于为电影分析提供历史框架。目录不再仅仅被视为电影的一种不充分的拟像,而是一种具有自身历史完整性的不同类型的文件。[5]

电影档案保管员使用早期的目录来识别他们收藏的许多电影。从1894年到1908年的大部分时间里,制片人并不给他们的电影加上片名,放映者经常根据自己的喜好给个别电影重新命名。由此产生的混乱困扰了一代电影档案保管员。乔治·普拉特(George Pratt)是乔治·伊士曼之家(George Eastman House)的名誉馆长,他依靠自己博物馆广泛收藏的目录确定了许多电影的名称、拍摄日期和制片人。然而,他的努力往往由于缺乏这类资源的全面收集而受到限制。使用这种微缩电影版的电影目录,档案管理员可以很容易地获得大多数现存的目录,并提高他们的知识,他们的收藏。这些目录也可以帮助修复电影。现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)在修复爱迪生早期电影收藏时,使用目录说明亚博手游老虎机将许多底片按正确的顺序组合起来,并确定每张底片的完整性。以《米勒的女儿》为例,爱迪生269号表格提供了缺失场景的唯一视觉记录。亚博手游老虎机目录描述的方便访问还可以验证以前的标识和评价。

目录描述中的信息将使电影制作者和影视素材研究人员能够使用具有更大特异性的镜头。例如,在目录中列出的电影,“战争额外爱动派电影”,在国会图书馆的“宪法”收集中生存。亚博手游老虎机从这个目录中,一个人得知,在1898年3月27日,佛罗里达州的基韦斯特拍摄了“缅因力”受害者的埋葬。这些目录不仅指出拍摄的时间和地点,而且往往建议在他们时期普遍存在的态度预期用途 - 在这种情况下,敬拜情绪。因此,电影制作人可以更好地了解原始材料。

虽然对商业和经济史以及科技史感兴趣的学者没有广泛使用这些目录,但研究人员会发现它们是研究电影工业的经济和技术方面的宝贵资源。设备目录为投影技术适应行业不断变化的需求提供了丰富的见解。这个时期的投影机很少见,很多都是在最初购买后进行修改的。虽然印刷专利可以提供无价的信息,但它们不能表明一项发明是否被行业采用或以何种形式采用。因此,目录可以作为技术史家的独特文献资源。它们也可以是有关商业企业以及有关该行业规模和商业方法变化的信息的主要来源。

电影目录也可以作为社会和文化历史学家的重要资料来源。当关注世纪之交美国人生活的研究人员把电影作为一种资源时,他们可能会越来越多地转向电影目录,以语言和视觉记录流行的社会和文化态度。例如,这些目录——就像这些电影本身一样——暗示了世纪之交的种族、宗教和性别刻板印象的程度。

电影目录的见解

通过研究书面记录和电影,可以对早期电影有更深入的了解。通过这种方法,电影目录成为一个关键的资源。它们不仅突出了制片人和经销商的产品,有时还会建议放映者如何将影片组合成更长的序列,并将它们与幻灯幻灯片结合起来。直到1908年,娱乐供应公司(entertainment Supply Company)还在销售幻灯片程序,这些程序可以根据参展商的判断将喜剧电影中的小插曲融入其中。展览者的特权也体现在Méliès出售《塞维利亚的理发师》的方式上。购买者可以在1350英尺的完整版和去掉几个场景的缩短版之间选择。此外,他还被鼓励创造自己的版本,在短版本中增加一个或多个被删除的场景。从这些详细的信息中,电影历史学家可以了解到单个电影是如何融入世纪之交的电影实践的。

即使在1903年以后,当编辑的控制权越来越集中在制作公司内部时,参展商的现场叙述仍然是许多展览的重要组成部分。一些目录提供了文本,以结合到表演者的演示。《卢宾的激情游戏》的目录包括一个示范讲座,说明了这一常见做法。传记公司使用它的公告向nickelodeon管理器提供类似的信息。越来越多的学者开始意识到,早期的电影通常不被视为自给自足的文本,即使是在没有讲座的情况下观看。[6]目录经常表明了一种明确的框架,其中预期电影将被理解。Lubin的促销员是荣誉态度声称这部电影是基于一幅“每个人都知道”的绘画。根据其他电影补充剂,爱迪生的整个大坝家族和大坝狗同样基于一系列知名的明信片亚博手游老虎机。即使在呈现出原始故事时,参展商在1906-08期间常常在剧院以外的公告中发布或在本地报纸中转载它们,以提前熟悉故事的观众。

目录描述也强调了重要的代表性战略。传记的窃贼在其随附的公告中描述为“两个连续场景”。一个场景中的动作继续进入下一个场景。这部电影的观察表明,这种连续性的概念与其重叠的动作与格里菲斯时代或现代电影的线性连续性有很大不同。在其他情况下,目录是指在每个场景开头的特写或引入标题的使用。虽然某些技术 - 例如,在这些文本中通常提到溶解 - 例如 - 例如,相机运动 - 不是。历史学家必须批判性地接近这些描述,并且尽可能与电影本身相结合。

目录通常提供有关未存活的电影的唯一信息。例如,传记摄影目录为1905年之前由该公司生产的每台电影提供了几帧放大。这些是通过1902年的首次印刷目录的详细描述补充的。因为只有这些目录中引用的少量电影仍然存在可供观看,目录资源加上现代艺术博物馆的传记生产记录是对这一重要公司感兴趣的历史学家的主要资源。同样,虽然很少有塞里格薄膜生存,但该公司的目录表明,这家芝加哥公司的产量值得比收到迄今为止更多的关注。

目录和早期电影也提供了关于世纪之交美国社会流行的社会和文化态度的重要证据。例如,这些资料清楚地记录了白人男性的统治地位。从一开始,电影里的黑人形象就一成不变:吃西瓜、偷鸡、跳蛋糕舞。像《西瓜补丁》或《农场上的乐趣》这样的主题目录描述以语言的形式揭示了这些电影背后的态度。西格蒙德·鲁宾的电影在这方面尤其有趣。毫无疑问,鲁宾在19世纪90年代末和20世纪初为商业生存而挣扎时遇到了反犹太主义的态度。他后来的许多电影都以同情的方式对待犹太人角色。然而,他的电影经常嘲笑其他少数族裔,尤其是试图赢得选票的女性。他的著作《当妇女投票时》(WHEN WOMEN VOTE)暗示选举权运动将导致男性沦为奴隶。

虽然议案图片深刻地改变了过去的文化习俗,但电影的主题的许多方面往往是保守的。早期电影的目录描述表明,在世纪之交的快速工业化和社会变革之前,对丢失,男性的童年和渴望的迷失,男性童年和渴望的渴望。许多早期电影的反选举,许多早期的倾向反映了一个几乎完全由男性和电影观众控制的行业和社会,这本身就是男性。

随着nickelodeon时代的到来,许多对美国生活的态度和假设开始改变。到了1908年,随着观看电影的女性越来越多,这种男性霸权开始减弱。随着恒星系统的出现,早期最受欢迎的恒星是女性。此外,越来越多的新电影从业人员来自合法的影院,在那里,女性历来薪酬丰厚,掌握着重要的权力。女演员如玛丽·皮克福德、吉恩·冈蒂埃和海伦·加德纳在电影中取得了类似于他们在剧院的同行的地位。他们所树立的榜样和塑造的人物形象,无疑对选举权运动的最终成功产生了重大影响。

早期电影目录已经在档案馆,电影制片人,电影学生和其他历史学家的工作中找到了一个地方。然而,他们的使用受到限制,因为这些有价值的材料是罕见的和广泛散落的。在这个微杂志中汇集在一起​​,他们为用户提供广泛的机会,以便了解对练习效果的第一十五年的最前十五年的了解以及它出现的社会文化背景。

脚注

1。Terry Ramsaye,一百万和一晚(纽约:西蒙与舒斯特出版社,1926年);罗伯特•格雷科学剧场(纽约:Benjamin Blom,1914)。
2。路易斯·雅各布斯,美国电影的崛起(纽约:哈考特,布雷斯公司,1939年);乔治•SadoulLes Pioneers duCinéma(deMéliès一条路径)1897-1909(巴黎:Denoël,1948)。
3.。杰拉尔德桅杆,电影简史(印第安纳波利斯,Ind.: Bobbs-Merrill公司,1971年);威廉·埃德森,美国无声电影(纽约:牛津大学出版社,1978)。
4。乔治·普拉特黑暗中的咒语(格林威治,康涅狄格州:纽约图形学会,1973);戈登•亨德里克斯Kinetoscope:美国的第一个商业成功的电影参展商(纽约:美国电影的起源,1966)。
5。1908年之前的电影院最近关于电影院的汇集出现在Roger Holman,Ed。电影院1900-1906(伦敦:FIAF, 1982);安德烈·高德罗主编(特刊),虹膜2,不。1(1984年冬天);和余下时间,不。8/9(1981年春季)。
6。Noel Burch,“搬运工或矛盾,”屏幕19,没有。4(1978/9冬季):91-105。

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